一般習(xí)慣將音響劃分一定的頻段如高音、中音和低音等。很多聲學(xué)專(zhuān)家和音響專(zhuān)家想出了參考樂(lè)器的頻寬，以及管弦樂(lè)團(tuán)對(duì)聲音的稱(chēng)呼，將這個(gè)20Hz-20KHz的頻率分為“超低頻（超低音）、低頻（低音）、中低頻（中低音）、中頻（中音）、中高頻（中高音）、高頻（高音）、超高頻（超高音）等七個(gè)段。

這樣的七個(gè)頻段的定義比簡(jiǎn)單的高中低頻段的定義劃分更加容易理解和記憶。

1、超低頻（超低音）

低（頻）音區(qū)是指聲音的頻率或者樂(lè)器的基頻低于100Hz的頻率。

按照七個(gè)頻段的劃分方法，我們把從20Hz-40Hz這個(gè)八度我稱(chēng)為超低頻（超低音）。

這個(gè)頻段的頻率重播時(shí)是需要借助于物理環(huán)境本身的共鳴，同時(shí)這個(gè)頻段的聲音已經(jīng)失去了明顯的位置定位。超低頻（超低音）部分可以一直向下延伸到10Hz以下的頻率（次聲）。

而實(shí)際上，當(dāng)頻率低于20Hz時(shí)候，人的耳朵的聽(tīng)覺(jué)能力就已經(jīng)很差了，但是依然可以借助胸腔和骨骼等的傳導(dǎo)，來(lái)感受它們的存在，這就是人們常說(shuō)的超低音有敲打胸膛的感覺(jué)！強(qiáng)烈的超低音還會(huì)使人有嘔吐的感受就是因?yàn)槌�低音作用于人的身體的表征。

這個(gè)超低頻（超低音）的頻段內(nèi)的樂(lè)器很少，大概只有低音提琴、低音巴松管、土巴號(hào)、管風(fēng)琴、鋼琴等樂(lè)器能夠達(dá)到那么低的音域。

由于這段極低頻并不是樂(lè)器的最美音域，因此作曲家們也很少將音符寫(xiě)得那么低，而有一些流行音樂(lè)以電子合成器來(lái)刻意安排的另當(dāng)別論。所以超低頻對(duì)于純粹的音響迷來(lái)講其實(shí)用處不算太大的。除非你是一個(gè)大動(dòng)態(tài)電影音樂(lè)迷，經(jīng)常需要超低音！

對(duì)于低頻（低音）區(qū)，尤其是超低頻（超低音）的錄制和重播來(lái)講，要注意的是兩個(gè)方面：一是，低音區(qū)要有足夠的低頻下限和足夠的低頻分量；二是，器材對(duì)低頻的控制能力。

隨著現(xiàn)在科技不斷發(fā)展和日益先進(jìn)，錄音技術(shù)發(fā)展到目前的數(shù)字化時(shí)代，對(duì)超低頻的響應(yīng)已經(jīng)可以輕松的做到10Hz以下，但是音響器材的重播往往欠缺！  

話(huà)說(shuō)回來(lái)，這部分可以感知卻難以正常聽(tīng)到的超低頻（超低音）部分聲音是不是就沒(méi)有意義呢！

不是的！因?yàn)閷?shí)踐證明，在實(shí)際的音樂(lè)演出中，一些設(shè)計(jì)優(yōu)秀的音樂(lè)環(huán)境在進(jìn)行演繹時(shí)，是具有足夠多的超低頻（超低音）成分的。

而在錄音和重播時(shí)，如果能夠適度的還原這部分的聲音成分，將會(huì)使重播時(shí)的低頻更加松弛，重播的音場(chǎng)更加寬闊和深遠(yuǎn)！

所以，一些好的音響器材由于能夠很好地的重播超低頻（超低音）部分，而讓人覺(jué)得特別舒服，而能力欠缺的就會(huì)讓人覺(jué)得量感不足，低音干瘦。此外，由于超低頻（超低音）與環(huán)境的共鳴時(shí)間比較長(zhǎng)，而這個(gè)頻段的頻率本身又是處于活塞式振動(dòng)，因此在重播時(shí)會(huì)容易產(chǎn)生慣性（延時(shí)），而這種額外的慣性（延時(shí)）會(huì)造成重播的混濁感，聲音還原不夠清晰，一旦器材的低頻控制能力不夠就會(huì)產(chǎn)生這樣的濁的感受，非常不討好！

于是，對(duì)于音響愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，超低頻的控制能力也是不可忽視的，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是，你的音響系統(tǒng)多這個(gè)超低頻（超低音）部分的駕馭能力，更形象的表達(dá)就是，喇叭的剎車(chē)能力！好的音響系統(tǒng)不但能夠在有超低頻訊號(hào)的時(shí)候能夠發(fā)出這個(gè)頻率的聲音，更重要的是沒(méi)有這些訊號(hào)的侍候要立即停止振動(dòng)！你們說(shuō)難嗎！ 

2、低頻（低音）

這個(gè)頻段比較好理解了，就是超低頻（超低音）以上的從40Hz-80Hz這段頻率。

就是人們常常說(shuō)的低音區(qū)域，實(shí)際就是人們耳朵能夠正常聽(tīng)到的40Hz以上那部分低音區(qū)域。聲學(xué)上把100Hz以下歸入低音區(qū)，但是我們音響上還是縮小為40Hz-80Hz這段頻率稱(chēng)作低頻（低音）。這樣更切合我們的音響頻段劃分。這個(gè)頻段的樂(lè)器有大鼓、低音提琴、大提琴、低音巴松管、巴松管、低音伸縮號(hào)、低音單簧管、土巴號(hào)、法國(guó)號(hào)等等。同時(shí)，這個(gè)頻段也是構(gòu)成渾厚低頻基礎(chǔ)的主要部分，在音樂(lè)重播時(shí)候扮演一個(gè)非常重要的角色。

一般的發(fā)燒友或者對(duì)聲學(xué)了解不足的人會(huì)將這個(gè)頻段誤以為是超低頻（超低音）部分，原因是這個(gè)頻段是可以用耳朵來(lái)聽(tīng)到的，也是最容易有聽(tīng)感的頻段，往往讓人們聽(tīng)起來(lái)時(shí)實(shí)實(shí)在在的低音，于是產(chǎn)生很低的誤解。

對(duì)于一套音響系統(tǒng)或者一段錄音，如果這個(gè)頻段的量感太少，分布不當(dāng)，那么就會(huì)失去豐潤(rùn)澎湃的感覺(jué)，同時(shí)由于這個(gè)頻段不足又會(huì)導(dǎo)致中高頻、高頻的相形之下過(guò)分突出，使得聲音失去平衡感，干澀而不耐聽(tīng)。而這個(gè)頻段的控制方面也是不容忽視，一旦失控，不僅影響中高頻段，更會(huì)影響整體頻段的協(xié)調(diào)平衡。

3、中低頻（中低音）

低音區(qū)域一般從100Hz開(kāi)始，但是我們把從80Hz-160Hz之間的頻率納入一個(gè)稱(chēng)為“中低頻”（中低音）的概念范疇更為恰當(dāng)。

根據(jù)實(shí)踐證明，這個(gè)頻段是最讓音響發(fā)燒友頭痛的一段頻率，因?yàn)樗�就是造成平時(shí)我們聽(tīng)音響時(shí)候覺(jué)得耳朵轟鳴的元兇。造成這種耳朵轟鳴的原因是這個(gè)頻段非常容易出現(xiàn)峰值！而之所以出現(xiàn)這樣的峰值現(xiàn)象，主要是和聆聽(tīng)音樂(lè)重播的環(huán)境有關(guān)。就是和聆聽(tīng)環(huán)境的大小方正如長(zhǎng)、寬、高尺寸比例等有關(guān)。

這種現(xiàn)象對(duì)于我們這些居住環(huán)境先天不足的人來(lái)說(shuō)尤其影響。因?yàn)轳雎?tīng)環(huán)境的不規(guī)則，大小比例失調(diào)等及其容易造成這個(gè)頻段的峰值現(xiàn)象。實(shí)踐中大部份的人為了去除這段惱人的峰值，就費(fèi)盡了心思去設(shè)法吸收這個(gè)頻段，以便使耳朵不致于轟鳴。

但是，效果往往是當(dāng)耳朵聽(tīng)起來(lái)不轟然時(shí)，向下的低頻與向上的中頻也隨著中低頻的吸收減少而呈凹陷，使聲音聽(tīng)起來(lái)變瘦，缺乏了豐潤(rùn)感。于是，大家拼命的去減少這個(gè)中低頻段的峰值，還以為是對(duì)的。結(jié)果音樂(lè)的可聽(tīng)性大大降低。現(xiàn)在很多音響發(fā)燒友在比拼器材系統(tǒng)時(shí)候常說(shuō)的干、瘦、澀、乏味等就是由于這個(gè)頻段的控制力不好所表現(xiàn)出來(lái)的表征。在這個(gè)頻段中的樂(lè)器包括了剛才低頻段中所提及的樂(lè)器以及定音鼓與男低音等。

4、中頻（中音）

音響上的中頻從160Hz開(kāi)始到1280Hz的橫跨三個(gè)八度（160Hz-320Hz、320Hz-640Hz、640Hz-1280Hz）之間的頻率。

這個(gè)頻段幾乎把所有樂(lè)器、人聲都包含進(jìn)去了，因此也是一個(gè)最重要的頻段。人們對(duì)樂(lè)器音域的誤解通常就是中音部分，如其實(shí)小提琴的大半音域都在這個(gè)頻段之內(nèi)，但是一般人卻誤以為小提琴就是屬于高音部分，也有以為所謂的女高音的音域也很高，但是實(shí)際上女高音的最高音域也只是在中頻的上限罷了。所以說(shuō)這個(gè)頻段的中頻頻率在音響上是多么重要啊。只要這段頻率不足和控制不當(dāng)，聲音的表現(xiàn)就會(huì)瘦薄。有時(shí)，這種瘦薄又很容易被誤以為是一種所謂的定位的假的“焦點(diǎn)凝聚” 而自鳴得意。

根據(jù)劉漢盛對(duì)這個(gè)頻段的重要性分析認(rèn)為，可以從二路分音的喇叭的分頻點(diǎn)來(lái)研究。一般二路分音喇叭的分頻點(diǎn)大多在2500Hz或 3000Hz左右，就是說(shuō)，2500Hz以上由高音單元負(fù)責(zé)，2500Hz以下由中低音單元負(fù)責(zé)。這2500Hz約莫是1280Hz的二倍，也就是說(shuō)，為了怕中低音單元在中頻極限處生太大的分頻點(diǎn)失真，音箱設(shè)計(jì)師們統(tǒng)統(tǒng)把分頻點(diǎn)提高到中頻上限的二倍處，如此一來(lái)，最完美的中頻就可以由中低音單體發(fā)出。如果這種說(shuō)法無(wú)誤，高音單體做什么用呢？

如果您曾經(jīng)將耳朵貼近高音單體，您就聽(tīng)到一片“嘶嘶”的聲音，那就是大部份泛音所在。如果沒(méi)有高音單體發(fā)出嘶嘶的音，單用一個(gè)中低音單體來(lái)唱音樂(lè)，那必然是晦暗不堪了。當(dāng)然，如果是三音路設(shè)計(jì)的喇叭，這段中頻絕大部份會(huì)被包含在中音單元中了。

5、中高頻（中高音）

從1280Hz-2560Hz就稱(chēng)為中高頻（中高音）了。

這個(gè)頻段的樂(lè)器包括，小提琴約有四分之一的較高音域、中提琴的上限、長(zhǎng)笛、單簧管、雙簧管的高音域、短笛的一半較低音域、鈸、三角鐵等。其實(shí)中高頻很容易辨認(rèn)，只要弦樂(lè)群的高音域及木管的高音域都是中高頻。同時(shí)，這個(gè)頻段很多人都會(huì)誤以為是高頻（高音）。

6、高頻（高音）

高頻是從2560Hz-5120Hz這段頻。

實(shí)際上已經(jīng)很少樂(lè)器演奏涉入這段頻域的。因?yàn)槌�了小提琴的音域上限、鋼琴、短笛高音域以外，其余�?lè)器大多不會(huì)出現(xiàn)在這個(gè)頻段中了。

從喇叭的分頻點(diǎn)設(shè)計(jì)看，這段頻音域全部都出現(xiàn)在高音單元中。在近距離的貼耳聽(tīng)感上通常就是一片嘶嘶聲了。從高音單元的表現(xiàn)中，也可以證明高音單元幾乎很少發(fā)出樂(lè)器或人聲的基音，它只是發(fā)出基音的高倍泛音罷了。

有人會(huì)說(shuō)，既然高頻部分根本沒(méi)有什么樂(lè)器的聲音，那么是不是，這個(gè)高音部分就不重要了？其實(shí)不然，因?yàn)闃?lè)器的基音盡管很少出現(xiàn)在這個(gè)頻段，但是，大多數(shù)的泛音卻是在這里表現(xiàn)，甚至出現(xiàn)在更高的超高頻上！而基音與泛音的相加就是樂(lè)器的音色。如果沒(méi)有這個(gè)頻段的很好的表現(xiàn)，那么聲音將會(huì)缺乏光彩！

7、超高頻（超高音）

從5120Hz-20000Hz這么寬的頻段，就是超高頻（超高音）。

前面說(shuō)了從高頻就已經(jīng)很少有樂(lè)器出現(xiàn)，超高頻所容納的都是樂(lè)器與人聲的泛音。而一般樂(lè)器的泛音大多是愈高處能量就愈小，于是就要求高音單元要制造得非常的敏銳，能夠清楚的再生一些我們常說(shuō)的非常細(xì)微的聲音。由于超高頻的特性以及要求音響系統(tǒng)中最終的重播演繹角色喇叭的設(shè)計(jì)上對(duì)高音單元的設(shè)計(jì)和制造要求就非常的嚴(yán)格！

例如一個(gè)高音單元為了清楚再生所有細(xì)微的泛音細(xì)節(jié)，于是不顧一切的設(shè)計(jì)成很小的電流就能推動(dòng)單元的振膜，于是就出現(xiàn)同樣由這個(gè)高音單元負(fù)責(zé)的大能量的高頻與部分中頻極可能時(shí)常處于失真的狀態(tài)，因?yàn)檫@二個(gè)頻段的能量要比超高頻的大太多了。因此許多喇叭的超高頻很清楚的時(shí)候，非常容易出現(xiàn)刺耳的現(xiàn)象。

之后多在喇叭設(shè)計(jì)上出現(xiàn)有三路分音的設(shè)計(jì)，就將其分成中低音單元、高音單元和超高音單元三路。超高音單元通常就負(fù)責(zé)13000Hz以上的頻率的。而這個(gè)超高音單元的設(shè)計(jì)其真正的著眼點(diǎn)僅僅是在于使高音單元不會(huì)失真，同時(shí)又能再生超高頻。

--------各頻段劃分的小結(jié)----------

高中低頻率頻段的劃分主要是更加便于說(shuō)明聲音不同的頻率的特性和音樂(lè)還原時(shí)候的各個(gè)頻段的量的分布和控制能力。因?yàn)閺睦碚撋险f(shuō)，只有各個(gè)頻段的量的分布都趨向平衡，各個(gè)頻段的頻率的重播控制都能夠恰如其分，才能算是一個(gè)好的重播系統(tǒng)，而這個(gè)重播完美的理論上是成立的，但是，實(shí)際上是不可能的！

除了必須要有能夠重播各個(gè)頻段的物理載體以外，還有必不可少的各頻段的聲音錄制的制約，以及錄制和重播環(huán)境的制約。于是，玩音響才會(huì)讓人永無(wú)止境，其實(shí)，也一定沒(méi)有百分之一百的還原重播！

在這里，我再補(bǔ)充一些關(guān)于高頻和超高頻的解釋。由于高頻和超高頻這兩個(gè)頻段在實(shí)際的生活中容易讓人誤解！很多人誤以為聽(tīng)到尖銳刺耳的聲音就是高頻或者超高頻了，其實(shí)這是有所偏頗的！

在音樂(lè)聲音里頭，高音也同樣可以分為基頻和泛音兩個(gè)部分，例如，小提琴、小號(hào)、短笛等高音樂(lè)器，他們的高音基頻一般只有3- 10Hz上下，但是，他們的泛音卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于20Hz！

以前，由于錄音技術(shù)或者音響器材的制造技術(shù)的制約，高頻一般只能達(dá)到10Hz左右，于是在聆聽(tīng)這些聲音的重播時(shí)候，就會(huì)感到小提琴、小號(hào)等的高音是尖厲的，非常的挺實(shí)，但是不討好！

但是，今天，錄音的技術(shù)的發(fā)展已經(jīng)可以輕松的錄下超過(guò)20Hz以上的聲音，器材的制造能力也允許很多喇叭能夠重播20Hz以上的頻率，我們?cè)偻�這些小提琴和小號(hào)的高音時(shí)候，就會(huì)感到他們變得非常的纖細(xì)而感覺(jué)豐潤(rùn)。也就是人們常說(shuō)的聲音（高音）不干了，不扎耳了。

現(xiàn)在開(kāi)始出現(xiàn)的SACD和DVD-Audio的軟件采取的高格式數(shù)碼錄音技術(shù)，其高音的頻響已經(jīng)可以超過(guò)80Hz，問(wèn)題是有沒(méi)有這樣的系統(tǒng)重播罷了！再舉例就是，在樂(lè)器中，三角鐵和鋁板鐘琴等高音金屬打擊樂(lè)器的高頻泛音是最為豐富的，在測(cè)試一套器材或者一段錄音的時(shí)候，一旦頻響不夠高，他們就會(huì)顯得發(fā)木，失去活力和色彩了！  

以上我們談?lì)l率的分段主要是讓大家知道各個(gè)頻段的聲音的分布和量的多少比例。所謂的量感就是指量的多寡，如高音比較多、低音比較少等。

而量感之外的頻率的控制力通常多指在以上頻段中的對(duì)低頻段與高頻段的控制能力。如果有些器材低頻顯得松散，而有些則具極富有彈性，我們會(huì)說(shuō)后者有好的低頻控制力。同樣，有些器材能夠控制住高頻，讓它帖服而不至于飆得讓耳朵難受，我們就會(huì)說(shuō)它的高頻控制力很好。

這里我們還要留意的是，音響系統(tǒng)中各個(gè)頻段量感的多寡并不代表器材真正的好壞，器材之間量感多寡的相互搭配才是重要的。但是頻率的控制力的好壞就可以說(shuō)是器材本身的優(yōu)、劣之別。

因此，一套音響系統(tǒng)好壞，一段錄音的好壞，應(yīng)該從以上聲音各個(gè)頻率的量感搭配以及控制能力來(lái)區(qū)分和比較，而這個(gè)頻率的量的分布和頻率的控制能力是極具物理性的，是比較客觀(guān)的，是受到器材和錄音本身先天條件的嚴(yán)格制約的，所以，我將其擺在了音響要素的第一位，也是基本的一個(gè)環(huán)節(jié)。

如果，一套器材或者錄音本身不具備這些頻率的良好的量的分布和控制力，那么就失去了“音享”的根本意義了，也就淪落到“響音”的范疇了！