1/聲音的產生

聲音是由物體振動引起空氣的波動，傳到耳膜，經過聽覺神經聽到聲音。

聲源：發(fā)生聲音的振動源叫作聲源。

聲波：由聲源引起媒質的振動形成聲波。

聲場：聲波傳播的空間叫作聲場。

聲音在空氣中是以一疏一密的縱波傳播的。為什么叫“縱波”，因為它進行方向和傳播方向一致。

2/聲速與波長

聲波在單位時間內傳播的距離稱為聲速，常用符號“C”表示，單位是米/秒（M/S）。一般來說聲速只和傳播媒質及其狀態(tài)有關，在標準大氣壓下和溫度為20°C 時，空氣中的聲速為344 米/秒；15°C 時為340 米/秒，工程計算一般取344 米/秒（因為溫度和濕度對聲速影響比較大，溫度每增加1°C，聲速增加2 英尺）。如果聲波在水中傳播，聲速約為1485 米/秒，在海水中1500 米/秒，在木材中為3320 米/秒，在鋼材中則為5000 米/秒。

聲速在室內聲學設計和擴聲技術中應用很多，一般以毫秒計算，即千分之一秒，1S/1000，簡寫MS。

聲波振動一周所傳播的距離為波長，常用符號“λ”表示，單位是米（M）。聲波的波長與聲速和頻率的關早期反射聲都控制在50MS 以內，在常溫下50MS 所傳播的距離為340M 0.05=17M，要記牢這個數值，它是一個界限，50MS 以內的早期反射聲，有助于加強直達聲。超過50MS 的反射聲會影響清晰度。系如下：

λ=C/f　f 為頻率

由此可見，相同條件下，頻率越高，波長越短。例如，常溫空氣中，頻率為20HZ 聲波的波長為17.20米，頻率為5 千赫的聲波波長為0.0688 米。

3/反射、折射和透射

聲音在傳播過程中，遇到墻壁等障礙物時，一部分聲波在分界面處將改變傳播方向返回到原來的媒質中去，而另一部分聲波則以新的傳播方向進入到新的媒質中去，并在新的媒質中繼續(xù)向前傳播。這種就是聲波的反射和折射現(xiàn)象。聲波的反射和折射同樣滿足反射和折射定理，聲波在室內的的多次反射是形成混響的主要原因。

聲透射則是指聲波在多層媒質中傳播經歷了分界面的多次折射后，透過中間各層到達最后一種媒質的現(xiàn)象。

4/聲波的衍射和散射

聲波遇到墻壁或其它障礙物時還會在邊角上沿著物體的邊緣而“彎曲”傳播，這種現(xiàn)象被稱為聲繞射（或聲衍射）。研究表明，衍射的程度取決于聲波的波長與障礙物線度的相對大小，即波長對障礙物線度的比值越大，衍射愈強，反之亦然。如果障礙物的線度比波長大許多，雖然還有衍射現(xiàn)象，但是在障礙物的邊緣附近將形成一個明顯的沒有聲波的區(qū)域（聲影區(qū)）。通常認為物體線度小于λ~5λ時，入射聲波基本上會繞過物體；相當于5λ~10λ時還有一些繞射；接近于30λ時，幾乎完全被遮擋。

圖1、1、1 所示的幾個例子可以幫我們了解聲繞射出現(xiàn)的一些情況。

圖 1、1、1 聲波的繞射現(xiàn)象

圖 1、1、1 中，障礙物好比是卡拉OK 廳中的一根柱子，會在它后面的客人的視線完全被柱子所遮擋，但仍然可以聽到來自舞臺上的大部分聲音。這是因為波長隨頻率高低而有很大的差異，只有那些頻率較高，波長比柱敢直徑小很多的聲波，才會在柱子后面形成聲影區(qū)。例如，坐標在直徑1 米的圓柱后面，對于1700赫（λ=0.2 米）以上的高頻聲波有明顯的遮擋作用。至于大部分頻率較低，波長與柱子直徑接近或大得多的聲波，由于聲繞射現(xiàn)象的存在，柱子幾乎不起遮擋作用。

另一方面，利用柱面反射聲音，只有聲波長小于或者接近柱子直徑的聲波，才會被有效地反射。例如，要使200 赫以上頻率的聲波有效地反射，柱面的尺度至少要1.7 米左右。當然，柱面對聲音的反射程度和它的表面有關，但這里只談尺度關系。

圖 1、1、1 中，障礙物好比一座高大的圍墻，對于波長比圍墻尺寸小得多的聲音，能夠產生明顯的聲影區(qū)。當然墻邊上還會出現(xiàn)一些繞射現(xiàn)象，但只限于局部范圍。

和上面情況成對照的是，當聲波通過一個洞孔時往往會產生明顯的衍射現(xiàn)象，洞口好象是一個新的點聲源，如圖1、1、1 所示，這是由于聲波波長比洞孔尺寸大得多的緣故。便是光的波長則要比洞孔尺寸小得多，所以光通過洞孔時是一束光線。當然如果聲波的頻率很高，在通過洞孔時也會出現(xiàn)類似于光束的聲束，它帶有很強的方向性，如圖1、1、1 所示。

聲波在傳播路徑上遇到線度比其波長甚的障礙物時就會產生散射。在有障礙物的聲場中，散射的強弱與障礙物的線度對波長的比值有關。障礙物越大，或波長越短，則散射越強。散射與衍射在本質上是一回事，衍射是指一束聲波會繞到物體背面的現(xiàn)象，而散射是指波束方向會在物體表面散亂。散射對于保證聲場的均勻有重要的作用。

5/聲波干涉

兩個頻率相同、振動方向相同且步調一致的聲源發(fā)出的聲波相互迭加時就會出現(xiàn)干涉現(xiàn)象。如果它們的相位相同，兩聲波迭加后其聲壓加強，反之，如果它們的相位相反，兩聲波迭加后便會相互減弱，甚至完全抵消。由于聲波的干涉作用，常使空間的聲場出現(xiàn)固定的分布，形成波腹和波節(jié)，即出現(xiàn)我們通常所說的駐波。

造成聲波干涉的條件是經常可以遇到的，我們不妨以兩只揚聲器播放同頻率聲音的情況為例來說明：

（1） 當兩只揚聲器在同相位狀態(tài)下振動發(fā)聲時，由于等距關系，聲波到達兩揚聲器之間中軸線上的各點時總是處在同相位狀態(tài)，于是來自兩只揚聲器的聲波在該處相互加強。

（2） 當兩只揚聲器在反相位狀態(tài)下振動發(fā)聲時，情況正好相反，聲波到達兩揚聲器之間中軸線上的各點時總是處在反相位狀態(tài)，于是來自兩只揚聲器的聲波在該處相互抵消，導致兩只揚聲器還不如一只揚聲器響的奇怪現(xiàn)象。

這就告訴我們，連接音箱和功放時一定要保持它們正負極性的一致，否則就會出現(xiàn)上面的第二種情況。

當然，對于立體聲系統(tǒng)而言這樣的結果往往還會導致聲像定位不準，即聲源“飄忽”的感覺。

在廳堂內由于墻壁反射也會出現(xiàn)聲波的干涉現(xiàn)象，例如，從聲源發(fā)出的直射波和來自墻壁或平頂的反射波在空間各點要相互干涉。如果它們是績音信號，這種干涉現(xiàn)象必然會引起空間各點聲場的很大差異，有些地方聲波會加強，有些地方聲波會減弱，甚至完全抵消而成“死點”。好在語言和音樂是由許多頻率組成的復合聲，可以有“此起彼伏”，“填平補齊”的效果，使干涉效應不太明顯。但是，由于不同頻率信號所產生的干涉效果不同，即某些頻率的信號是相互加強的，而另一些頻率的信號是相互減弱的，所以常常導致房間傳輸特性的不均勻。

大中型卡拉 OK 尺寸一般比低頻聲的波長還要大許多，形狀也往往不規(guī)則，而且廳內又還有許多門窗等形狀不規(guī)則的物體，這些都會“打亂”和“破壞”引起干涉的條件，因而干涉現(xiàn)象也步不那么嚴重了。

6/語言和音樂的特性

語言和音樂都是由頻率不同、強度不等的許多聲音分量組成的，它們在發(fā)聲過程中不斷地變化著。歌聲和音樂都包含了許多分音（諧波），分音強度的相對關系確定了音色。而樂音的音調則是由這種復音中頻率最低的基音所確定的。此外，描述一個樂音還要有另外一些量，例如顫音、持續(xù)時間以及音的建立過程和衰變，它們反映了樂音的瞬態(tài)特性。

語言的頻率范圍比較窄，其基音頻率在130~350 赫范圍內，但其分音以及一些非周性諧分量的頻率可達8千赫。歌聲的基頻范圍較寬，從80 赫到11 千赫。在聲音中分成五個聲部，即男低音、男中音、男高音、女低音和女高音；它們的基頻范圍分別為82~294 赫（E2 ~ D4）、110~392 赫（A2 ~ G4）、147~523 赫（D3~ C5）、196~698 赫（G3 ~ F5）和262~1047 赫（C4 ~ C6）。在樂器中管風琴具有最寬的基音范圍，約從16赫延伸到9 千赫。其次是鋼琴，它的基音范圍為27。5~4136 赫。有些樂器，特別是打擊樂器能產生更高頻率的聲音，其余大部分樂器則在16~4 千赫范圍內，但是在低頻端下限實際為30 赫，更低的器樂聲是很少遇到的。民族樂器的基音范圍大約在100~2 千赫之間。因為所有的樂器都要產生高次諧波，所以音樂中有用的頻率范圍大約可以擴展到15 千~20 千赫。此外還應注意，對于音樂而言幾乎所有的頻率范圍都同樣重要，重放音樂時不能抑制或忽略某些頻率范圍。對于音樂重放，一般認為與音質有關的頻率范圍是50~10千赫，而重要的是100~5 千赫。

由于語言和音樂的大小都是隨時變化的，為了描述語言和音樂的瞬時變化范圍，我們引入了動態(tài)范圍這一概念。所謂動態(tài)范圍就是指聲源發(fā)聲的最強值與最弱值之間的幅度差。它是聲源的重要特色之一。