在專業(yè)樂團里，音樂家一致認(rèn)為，低頻是樂曲的基礎(chǔ)、樂隊的靈魂。在HIFI音響中，低頻是非常重要的聲音頻段。沒有低頻、或者低頻少了，樂曲要表現(xiàn)的內(nèi)容就不完整。低中頻人聲、樂器聲音的頻譜中，有低頻的成分，低頻沒有或少了，低中頻聲音聽起來，感覺底部不扎實，聲音有漂的感覺。這時，低中頻的聲音應(yīng)該有失真。

　　近距離聽樂團演奏或者在錄音位置聽現(xiàn)場，踩鼓、貝司、低音號、巴松管等低音樂器，低頻聲音會表現(xiàn)得很好，形體、質(zhì)感、細節(jié)、余韻。低音樂器的空間定位，表現(xiàn)得也很好。踩鼓和貝司低頻聲音能分得開。低音樂器的聲音在錄音后，幾乎都經(jīng)過修飾。

　　好的錄音師、好的錄音設(shè)備錄出來的軟件，樂曲低頻段會和中頻、高頻段一樣，有很小的失真。為什么發(fā)燒音響出來的低頻聲音會有很大的差別呢?這要從音響系統(tǒng)對音箱低頻控制力的變化、聲音的變化來探討。

　　為什么發(fā)燒音響出來的低頻聲音會有很大的差別呢?

　　在音響線材設(shè)計理論中：“音響系統(tǒng)在任一個頻段，對音箱的控制力，從小到大連續(xù)變化時，聲音會有朦、虛、實、緊、硬連續(xù)變化。 音響任一個頻段，能把錄音軟件表現(xiàn)好的點，聲音是在“實”的中間點。這種現(xiàn)像是音箱的特性造成的。音箱這個特性是音響正確調(diào)音的難點，也有了音響正確調(diào)音的目標(biāo)點。”

　　全頻每一個頻點，把聲音調(diào)整到“實”的中點，這是音響系統(tǒng)真正的量感平衡。在量頻坐標(biāo)上，把點連成線，這條線就是這套系統(tǒng)的聲音“實”的量頻曲線。不同搭配的音響系統(tǒng)，有不同聲音“實”的量頻曲線。 音響系統(tǒng)在自己的這條量頻曲線上，聲音所有的聽感評價指標(biāo)，都能有很好的表現(xiàn)。這時，不同音響系統(tǒng)聲音的差別，只是器材檔次的差別。不同檔次的音響器材組合，數(shù)據(jù)合理搭配，全頻聲音都存在這個“實”的中間點 。

　　音響器材對音頻電壓、電流的影響

　　這個論點，發(fā)燒友可以從不同線材搭配的聲音差別去體會，或做實驗論證。音響線材設(shè)計理論中還提出一個論點：“音響器材對音頻電壓、電流有放大的功能，實際是功率放大。同類音響器材對聲音不同頻點的音頻電流、音頻電壓放大的比率有微小的差別和不平衡。正是這點微小差別和不平衡，在不同音響器材的聲音表現(xiàn)上，是聲底的不同。有高頻飄、銳，中頻厚、薄，低頻虛、實，聲音軟、硬等等不同評價。這樣，就有了音響器材聲音互補的要求。

　　音響系統(tǒng)對音箱的控制力，是對聲音密度的控制。如音箱接受相同的音頻功率，音頻電流對音頻電壓的比率小，聲音的表現(xiàn)是音量大、聲音密度小。音頻電流對音頻電壓的比率逐漸加大時，音量逐漸減小，聲音密度逐漸加大。這過程中，其它聽感評價指標(biāo)也隨著變化。盡管這個比率差別很小，對音響聲音正確調(diào)音是非常重要的。音響系統(tǒng)正確調(diào)音，聲音密度應(yīng)該是重要的調(diào)控對象�！� 音響量感平衡就是聲音密度平衡。這個平衡，有兩層涵義，一、各個頻點聲音軟硬平衡。二、全頻聲音密度平衡。 音響器材和音響線材相比，線材在聲音全頻范圍，電流控制能力對電壓比率的大小、不平衡度的離散性，要大得多。看起來，這不是好事。但是，從另一個角度來看，設(shè)計、制作好的音響線材，經(jīng)過精心搭配，對于音響的正確調(diào)音，起決定性作用。

　　從另一個角度去理解電源線

　　對于電源線，不妨試著從另一個角度去理解：把音響器材看做一個黑匣子，不去考慮機內(nèi)變壓器、整流、濾波等環(huán)節(jié)。只分析音頻信號的輸入、放大、輸出，在不同頻率，需用的不同量的電能，主要是電源線供給的。在交流電50HZ正弦波的谷點，整流、濾波后的電能起了補充作用。

　　對信號線、音箱線的作用

　　對信號線、音箱線的作用比較容易理解，也是全頻的、對不同頻率、不同量能的音訊電流通過，起平衡控制作用。

　　音響線材在不同頻點有不同的等效阻抗、不同的控制力。如果音響線材全頻電流通過能力一樣，對于上面由實踐得到的音箱特性，就會有：無論什么線材，高頻都不會有好聲音。那就會千線一聲了。

　　從音響線材對音頻電壓和音頻電流的控制大小比率的差別，以及對聲音的正確調(diào)整效果來看，在音響系統(tǒng)中，音響線材是電流控制型器件。由于音箱喇叭單元音圈有反電動勢，它的影響可以折射到各個環(huán)節(jié)線材，音響線材用奧姆定律很難分析。

　　關(guān)于樂器頻率

　　樂團對任何樂曲的演奏，大多數(shù)情況，聲音低于30HZ的，幾乎沒有。舞廳很強勁的“低頻”大約在60-80HZ之間，炎黃第一鼓，七面鼓的聲音大約在40-55HZ之間。貝司最低頻是38.4hz，在所有樂曲的伴奏、獨奏中，貝司最低頻聲音幾乎用不到。當(dāng)然，管風(fēng)琴、鋼琴最低頻有30HZ以下的聲音，也極少用到。 雨果一張正弦波頻率測試碟，有25HZ的，這個頻率大多數(shù)人耳朵聽不到。有的發(fā)燒友說，明明白白有聲音，我聽到了，在場的所有人都聽到了!沒錯，這是經(jīng)過系統(tǒng)的非線性調(diào)制后的倍頻，50HZ。

　　音箱有35HZ以下、負(fù)3分貝的低頻下限，就能比較好的再現(xiàn)所有錄音軟件的低頻。功放、CD機、譯碼器的低頻下限比音箱要低得多。這樣，音響低頻聲音要很好再現(xiàn)，音響線材低頻綜合控制力起決定性作用。

　　音響線材調(diào)音是減法，有減才能有加�；�礎(chǔ)是功放要有夠加減、調(diào)整的功率余量。

　　音箱全頻出好聲，對音頻電流和電壓比率，有比較嚴(yán)格的需求、對于系統(tǒng)的輸出，線材組合既要音頻電流合理通過，又要合理衰減。少什么加什么，多什么減什么，這就是音響線材的功能和正確調(diào)音的道理。

　　音響線材的兩個基本功能

　　音響線材要有兩個基本功能，一、有真正全頻音訊電流平衡傳輸?shù)哪芰�。二、有互相搭配滿足音箱好聲的互補性。

　　音響的聲音和自然界的聲音一樣，低頻攜帶的能量大，隨著頻率的增加而減少。 在功放和音箱數(shù)據(jù)搭配合理情況下，音箱低頻聲音能夠有很好的再現(xiàn)，條件是：音響線材組合要有足夠的低頻段音訊電流通路、也就是低頻控制力。低頻聲音能量大，音響線材的低頻控制力的設(shè)計、制作，是一個很難，也很重要的環(huán)節(jié)。

　　曾經(jīng)提過建議，墻內(nèi)線要用七股十平方毫米以上銅線，多股線量頻曲線要平坦一些，十平方毫米以上的銅線，能量供給要充沛一些，低頻調(diào)音的基礎(chǔ)要好一點。臺灣發(fā)燒友特別重視音響低頻真實再現(xiàn)，認(rèn)為低頻聲音真實再現(xiàn)，好的交流電源基礎(chǔ)，要用二十平方毫米多股銅線。是有道理的。

　　音響系統(tǒng)對音箱低頻段控制力小時，音箱有淡淡的，若隱若現(xiàn)的低頻，這時聲音是朦。低頻段控制力加大時，音箱低頻聲音變濃，占音場很大的一片空間，這時的低頻聲音沒有形體、沒有質(zhì)感、沒有定位、沒有方向，聽感似乎比實際音高要低，感覺低頻聲音是從音箱底部洶涌而來。這時聲音是虛。系統(tǒng)對音箱低頻段控制力再加大時，濃濃一片聲音開始收小，有密度、有形體，有質(zhì)感，有余韻、有準(zhǔn)確的空間定位，這時聲音是實。系統(tǒng)對音箱低頻段控制力再加大時，低頻聲音密度加大、形體進一步收小、甚至連余韻都收到聲音形體里了。感覺空間分離度更好，聽感頻率似乎要高一些。但聽起來不是很舒服了。這時聲音是緊。不管聲音朦、虛、實、緊，低頻聲音頻率沒有變，只是主觀聽感。 和低頻一樣，中頻人聲在沒有調(diào)整到聲音“實”的中間點時，聲音的感覺是有點厚、有點肥，口形變大、有點軟、聲音缺少密度感、沒有光澤，缺少質(zhì)感。有許多對中頻聲音“厚”，和女聲“爹”等評價，是在這個基礎(chǔ)上的。

　　關(guān)于器材的搭配

　　當(dāng)器材搭配合理時，音響正確調(diào)音，是音響線材來完成的。當(dāng)功放輸出功率小于音箱額定功率時，音響也能正確調(diào)音，也是音響線材來完成的。這時，音響聲音有兩個缺陷，音量大時，低、中頻聲音形體會變大，聲音密度變小。大動態(tài)時，聲音會有比較嚴(yán)重的切頂失真。用小音量來聽，全頻聲音也會表現(xiàn)不錯。這個切頂失真，分析功率放大管的特性曲線，會很清楚。

　　總結(jié)幾點：

　　一、音響系統(tǒng)正確調(diào)音的關(guān)鍵，是音響線材正確組合，有全頻音頻電流的平衡控制能力。

　　二、音響線材和器材搭配要能把音箱全頻聲音的密度都調(diào)整到“實”的中間點。

　　三、調(diào)整好的音響，全頻聲音的聽感評價指標(biāo)有很好的表現(xiàn)。低頻聲音的形體、質(zhì)感等也都有很好的表現(xiàn)，有準(zhǔn)確的空間定位。

　　許多音響線材，低頻控制力都有欠。不是音響線材制作廠家的問題，而是線材低頻設(shè)計、制作等方面存在難點。難怪有大發(fā)燒家曾經(jīng)提出兩點意見：一、音響低頻聲音沒有方向性。二、建議發(fā)燒友給音響配低音炮。